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线条的思考2--线条运动

时间:2014-02-05 22:45:14 来源:未知 作者:李峰
凝固在书写面上的线条也就凝固下了大脑的一切痕迹,这为我们探寻人的心理、习性、认知提供了一个可以去研究的媒介。

  世界是运动着的,理解一个人,需要用动态的眼光去看。一个人的书写笔迹必然也是运动着变化着的,在笔迹线条的运动中我们能看到人的大脑在指挥着手部的运动。凝固在书写面上的线条也就凝固下了大脑的一切痕迹,这为我们探寻人的心理、习性、认知提供了一个可以去研究的媒介。------题记


  我们的书写线条是如何产生的呢?首先我们要把笔落在纸上,这样就有了一个下压的力,然后我们要拉动笔运行,这样就有了一个水平的力,这两种力共同作用于纸上就可以产生线条。所以说下压力和水平力是决定线条的最基本要素,也就是我们笔迹分析中常说的笔压和速度。下压力主要是下压的轻重,水平力主要是拉动的快慢。由于是人手来操作,并不是打印机和印刷机,所以在书写线条的时候会产生轻重快慢的不同,也就会反映出我们心里的微妙变化。
  经常有人会问:线条和笔画有什么不同?笔画是正楷书写规范中规定的最基本书写要素,但在手写体中,经常会分不清这个到底是哪种笔画,特别是行书体、草书体。笔画其实也是线条,所以我们针对那些连笔的写法,用线条是比较容易把握的。几个笔画可以用一根线条书写下来,这种连贯的动作,我们最好不要机械地去把它切割成笔画。
  我们研究线条,除了压力和速度外,我们还要关注线条运动过程中的一些其他变化。比如线条的运动方向,线条与线条之间的衔接等。
  


线条压力速度的变化


图一

图二

  上面两幅图有一些共同的特征,总体笔压偏重、刚直有力,给人以个性坚强、做事雷厉风行、值得信赖的感觉。但仔细对比它们的线条就会发现差别:图一的书写速度很快,线条的运行过程中基本没有停顿,给人以非常果断的感受;图二虽然大部分也很果断,但也有不少线条有突然停顿、软弱、颤抖的现象,它比图一的书写速度显得慢。通过这样两幅字迹的对比,我们就可以得出结论:图二的书写者做事比图一的书写者趋于稳重、保守,甚至会在处理一些关键事务时有些犹豫不决。从自身的因素来看,图二没有图一显得自信,有些小小的力不从心,缺少一些果敢。

线条方向的变化


  汉字的书写顺序一般是先上后下,先左后右,每个笔画都有自己的书写规范。而我们的手写体会出现很多不合书写规范的地方。比如本应横平竖直的,手写体很多加了变化的;本应向外伸展的,手写体写成向内的;一些转折线条也有角度大小,方向不一的等等。这些变化都是书写者个性心理的表现。
  我们还是以图一图二来做比较,图一的横向线条大方向基本上都是向右上方书写的,图二的横线条虽然大部分也是向右上方书写,但上斜的角度没有图一大,且有很多短横线条是水平,甚至向右下方下斜的。这样就得出了我们在上面得出的同样的结论,图一的自信心很强,稍稍显得有些自负了,而图二虽然也是很有自信,但这种自信并不是时时的,会在一些细微处或关键时刻难以表现出来。

图三

  从图三的笔迹我们可以看出,很多线条改变了应有的方向,大都向内包裹起来。特别是横折变为一条向内弧线,有些短横也变成向下的弧线,比如“既”、“盖”、“当”、“知”等。这样的写法无疑透露出书写者一种内向、自我保护的性格特征,把自己包裹得很严实,有少许伸出的笔锋尖尖的,在他严密的外壳上还露出了些许的尖刺,让人一不小心会扎伤,如“包”、“学”、“的”等。另外“本”的竖笔收笔有个回钩,“关”的捺笔收笔有个回钩,这是一种逆笔现象,本该甩出去的线条,他却回收起来,表明了一种自我隐藏的心理。

线条的衔接

  我们说的线条的衔接,是指线条与线条之间的一种气的流畅度。就像我们形容舞蹈,经常用行云流水般的来形容一样。美国著名歌星迈克尔·杰克逊在他的舞蹈中有模仿机器人擦玻璃的舞蹈,每个动作的转换是很突然的,就像下面的图四,笔迹线条之间的衔接不是很流畅,总有断开的,气,流到一处就断掉了,有种泄气的感觉。
  
  

图四

  而红绸舞体现的就是一种行云流水的畅快、舒展。图五的线条给人感觉很通畅,大家可以想象一股气在线条间流动,没有被阻隔和滞留的地方,随着每个字的结束,气也舒畅地释放出去,恰到好处。


图五


图六

  还有一种线条的衔接,就像图六。线条之间都有连接,但绵延不断,纠缠在一起,没有停歇,给人一种走迷宫的感觉,迷乱、疲惫、看不清方向。气在这里一直在游走,就是没有一种能释放出去的舒畅。
  
  综上所述,我们看笔迹的时候,除了要理解线条本身要素的特性,还要仔细研究线条的运动状况,这些更多的能反映出人的最基本的心理特性,也就是说这里面蕴含了最多的人的无意识特性,是书写笔迹的最稳定的特征。下一篇我们将探讨线条的组合关系。(作者:李峰   2014年2月5日)

 

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